保多孝三生誕百年展

「無下手処」



　保多孝三先生は、明治４１年４月１９日に東京に生まれ、今年で丁度百年となる。その百回目の誕生日に当たる４月１９日より、保多先生が晩年を過ごした書斎の階下にあたるギャラリーで生誕百年展が開催されることになった。書斎に残された百顆程の中から約６０点を選び、新たに印影を印と共に展示される。

以下ご案内いたします。

保多孝三生誕百年展

２００８年４月１９日～５月５日（４月２２、３０日は休廊）

１２：００～１７：００

Ｃｒａｆｔ　Ｇａｌｌｅｒｙ　漸　ＺＡＮ

多摩市桜ヶ丘2-35-2

地図

http://map.livedoor.com/map/scroll?MAP=E139.26.43.1N35.37.57.9&ZM=11

★京王線／聖蹟桜ヶ丘駅下車　８番バス乗り場　乞田五差路下車　徒歩１分

★京王相模線、小田急多摩線・多摩モノレール／多摩センター駅下車

６番バス乗り場　乞田五差路下車　徒歩１分



「無下手処」

　私などが、保多先生の作品を評するのは失礼な話だが、篆刻鑑賞というテーマもあるので、上記掲載の「無下手処」について若干述べさせて欲しい。



　この作品を「見ると」、まず目につくのは、白と赤（朱）の対比であろう。我々が４文字の篆刻作品を制作する場合、４文字の「疎密」の関係を重視する。つまり「無」＝画数が多い＝密、「下」＝画数が少ない＝疎、「手」＝疎、「処＝處」＝密ということになり、これを四角の中に配置すると、「無」と「処」の白い部分と、「下」、「手」の赤い部分が出来上がるというわけだ。すなわち、この作品は「疎密」の関係からいうとオーソドックスな篆刻作品ということになる。



　また、撃辺の効果も絶妙である。「無」字の右上部は撃辺によって枠外とつながっているが、その効果により、ここは視覚的に「より白く」なり、赤部分との対比が強くなっている。同様に「処」字左上も同様な狙いであろう。



　あと、これは保多篆刻の一つの特徴と私は考えているが、使っている字形は、字書に載っているそのままの字形（もしくは篆書としてのオーソドックスな字形）であることだ。それを、筆で書いたがごとく、ごく自然に印刀で表現している。この「自然さ」が保多篆刻の魅力である。