吉永隆山の篆刻（てん刻）ＮＥＴ講座

膨張色と収縮色（続ちょっと高度な篆刻講座）4

＜膨張色と収縮色（続ちょっと高度な篆刻講座）3 よりの続き＞
　したがって、結論付けると、篆刻に関し標題については２点の留意点がある。

・まず、暖色系（黄口）のセンゾクなどの印泥を使用した場合は、その印泥部分は膨張して見え、寒色系の美麗などを使用した場合は、その印泥部分は収縮して見えるということ。
・もう１点としては、本印稿作成時及び字入れ時において、その色関係を正確に把握することが重要になる。

　こういうことは、経験則として篆刻家は皆認識しているのであろうが、改めて確認することも必要であろう。あと、錯視ということも考慮したい。＝＝続ちょっと高度な篆刻講座＝＝続く

　

膨張色と収縮色（続ちょっと高度な篆刻講座）3

＜膨張色と収縮色（続ちょっと高度な篆刻講座）２よりの続き＞
　関係の色を膨張順？に整理すると
朱（赤）＝膨張色　＞　白＝膨張色　＞　黒＝収縮色
ということになる。したがって、どんな印稿形式、字入れ形式であろうと、本印稿→字入れ→刻というプロセスにおいて、この膨張色、収縮色の関係を勘案して作業を行わないと、出来上がり（刻り上がり）の状態（主に線の太さ）が本印稿作成時の想定と異なってしまうことになる。これは面積が大きくなるほど顕著になるので、展覧会出品の大型印では特に留意しなければいけない点であろう。

　あと、印泥の色についても留意しなければならない。つまり、現状の美麗の暗赤色は、ある意味収縮色に分類されてもよいのかもしれない。
　ーー蛇足であるが、現状の美麗はどういう需要からこのような色になったのかは分からないが、篆刻家的にはほとんど使用できないものになってしまった。書家の落款印用としては、このような暗赤色の需要もあるのだろうが・・・・・・
＜４へ続く＞
　

膨張色と収縮色（続ちょっと高度な篆刻講座）２

＜膨張色と収縮色（続ちょっと高度な篆刻教室）１よりの続き＞
　あと、最近「流行り？」のマジック転写による字入れを行うための「白黒印稿」これも、膨張色と収縮色の関係に留意しなければならない、白＝膨張色、黒＝収縮色ということになる。碁石の大きさもこの膨張色と収縮色の関係により白石と黒石の大きさは異なる。白石が直径７分２厘（２１．９ｍｍ）、黒石が直径７分３厘（２２．２ｍｍ）と１厘（０．３ｍｍ）異なる、これで人間の目にほぼ同じ大きさに見せるようにしているわけである。
　私のところでは、上記を勘案し、マジック転写用の印稿を作成する際は、朱黒本印稿の朱→白（胡粉を使う）というように置き換えて作っている。下記参照。
＜２０１４．１　書研印社篆刻展（吉永隆山車中展）出品作品「和光同塵」印稿＞
　　　


























＜３へ続く＞

膨張色と収縮色（続ちょっと高度な篆刻講座）１

　確か１９９８年くらいからＨＰを始め、その中で「ちょっと高度な篆刻教室」というページを作った。なにしろ１５年以上前のものだから、今読み返すと「考え」が変わったり、現代に適応していないところも生じているので、改定、訂正したいような気もする。そんなことも含め、ちょっと違った観点（ちょっと高度な？観点）より篆刻周辺の気が付いたことをこのブログに掲載したい。

　私のところは、日本における篆刻指導の通例のように本印稿を作って制作する。「はがきを黒く墨で塗って、そこに印材印面を型押しし、朱墨で・・・」のような方法である。「欠け」なども含めかなり精密なものを作る。一説によるとこの本印稿は「門人指導を容易にするため」と云う。確かに、この方法は指導しやすい。また、指導者である私自身もそういう育てられ方をしたので、この本印稿作りは、私にとって作品制作の根幹となっている。つまり、本印稿が出来上がれば、ほぼ作品は完成ーーあとは、刻って捺すだけみたいなことになる。あと、この本印稿で「ああでもない、こうでもない」のように推敲するのが、篆刻プロセスの中で一番楽しいーー私にとっては「方寸の世界に遊ぶ」というのは、イコール本印稿推敲の時である。

　その本印稿作り→字入れのプロセスで、留意しなければならない点に、膨張色と収縮色がある。「赤、橙」のように暖色系で明度の高い色は膨張して見え＝膨張色、「黒」のように寒色系かつ明度の低い色は収縮して見え＝収縮色というわけだ。これはまさに、本印稿における朱墨と墨の色の関係となる。

＜２へ続く＞